Avec son collègue Rick Carter, Darren Gilford (Tron : L'Héritage ; Oblivion) occupe le poste de chef décorateur du Réveil de la Force. Dans une interview pour Thompson on Hollywood, il aborde son expérience sur le nouvel épisode de la saga.
"Parmi les aspects importants, il y avait le fait que deux générations travaillaient ensemble", explique Gilford. "Il y avait définitivement une corrélation [avec le film] dans le décalage de trente ans depuis que [la trilogie originale] s'est arrêtée avec Le Retour du Jedi."
"RIck est une légende : c'est l'Obi-Wan Kenobi des chefs décorateurs. Il m'a ramené ici dès le début et mon rôle était de préparer les décors pour le tournage en Angleterre, pendant que Rick restait à Los Angeles pour travailler sur l'histoire avec J.J. [Abrams]. Mais nous dirigions en fait trois départements à Londres, à Bad Robot et à San Francisco."
![http://www.starwars-universe.com/images/actualites/disneylogie/gilford.jpg]()
Gilford affirme que la volonté de se rapprocher du style de la trilogie originale était un des objectifs de départ :
"Depuis le premier jour, le mandat de J.J. était de viser l'authenticité et d'être aussi fidèle à la trilogie originale que possible. Et il pensait que la prélogie était défaillante à cause du fait qu'ils avaient tous les outils numériques connus de l'humanité et qu'ils ont utilisé tout ce qui était à leur disposition. J'utilise la métaphore du disco : quand le synthétiseur est arrivé, tout le monde l'utilisait de toutes les manières possibles. Et je pense que J.J. voulait renouer avec la manière dont les films originaux étaient faits."
À chaque fois qu'une décision stylistique devait être prise, Abrams demandait quelle méthode avait été utilisée à l'époque :
"Nous avons étudié le décor de l'Etoile de la Mort et la façon dont John Barry et Norman Reynolds l'avaient conçu pour être multifonctionnel, pouvant représenter n'importe quel endroit au sein de l'Etoile de la Mort", dit Gilford. "Et c'est ce qui a motivé la façon nous avons fait notre "base Star Wars". Rick a dit quelque chose du genre : "Vous n'aviez jamais vu ça auparavant, mais c'est très familier.""
"Peu importe ce que je montrais à J.J., je l'introduisais toujours en expliquant de quelle manière ça se raccrochait aux films originaux, que ce soit un vaisseau, un décor, un matte-painting ou un lieu de tournage. Et ça semblait trouver un écho chez lui."
Gilford précise que l'équipe cherchait à ce que la caméra puisse filmer autant de choses que possibles, d'où l'utilisation de nombreux décors tangibles, maquettes ou matte-painting. Par exemple, la perspective forcée en 2D (donnant une impression de profondeur) était préférée à l'extension numérique d'un décor.
Le chef décorateur admet toutefois qu'il y aura beaucoup d'images de synthèses dans le film. Mais il promet que ce sera limité aux moments opportuns.
L'Episode VII : Le Réveil de la Force sortira le 18 décembre.
"Parmi les aspects importants, il y avait le fait que deux générations travaillaient ensemble", explique Gilford. "Il y avait définitivement une corrélation [avec le film] dans le décalage de trente ans depuis que [la trilogie originale] s'est arrêtée avec Le Retour du Jedi."
"RIck est une légende : c'est l'Obi-Wan Kenobi des chefs décorateurs. Il m'a ramené ici dès le début et mon rôle était de préparer les décors pour le tournage en Angleterre, pendant que Rick restait à Los Angeles pour travailler sur l'histoire avec J.J. [Abrams]. Mais nous dirigions en fait trois départements à Londres, à Bad Robot et à San Francisco."
Gilford affirme que la volonté de se rapprocher du style de la trilogie originale était un des objectifs de départ :
"Depuis le premier jour, le mandat de J.J. était de viser l'authenticité et d'être aussi fidèle à la trilogie originale que possible. Et il pensait que la prélogie était défaillante à cause du fait qu'ils avaient tous les outils numériques connus de l'humanité et qu'ils ont utilisé tout ce qui était à leur disposition. J'utilise la métaphore du disco : quand le synthétiseur est arrivé, tout le monde l'utilisait de toutes les manières possibles. Et je pense que J.J. voulait renouer avec la manière dont les films originaux étaient faits."
À chaque fois qu'une décision stylistique devait être prise, Abrams demandait quelle méthode avait été utilisée à l'époque :
"Nous avons étudié le décor de l'Etoile de la Mort et la façon dont John Barry et Norman Reynolds l'avaient conçu pour être multifonctionnel, pouvant représenter n'importe quel endroit au sein de l'Etoile de la Mort", dit Gilford. "Et c'est ce qui a motivé la façon nous avons fait notre "base Star Wars". Rick a dit quelque chose du genre : "Vous n'aviez jamais vu ça auparavant, mais c'est très familier.""
"Peu importe ce que je montrais à J.J., je l'introduisais toujours en expliquant de quelle manière ça se raccrochait aux films originaux, que ce soit un vaisseau, un décor, un matte-painting ou un lieu de tournage. Et ça semblait trouver un écho chez lui."
Gilford précise que l'équipe cherchait à ce que la caméra puisse filmer autant de choses que possibles, d'où l'utilisation de nombreux décors tangibles, maquettes ou matte-painting. Par exemple, la perspective forcée en 2D (donnant une impression de profondeur) était préférée à l'extension numérique d'un décor.
Le chef décorateur admet toutefois qu'il y aura beaucoup d'images de synthèses dans le film. Mais il promet que ce sera limité aux moments opportuns.
L'Episode VII : Le Réveil de la Force sortira le 18 décembre.